Desde que comenzamos nuestra andadura, FlmFestFriend ha procurado dar un poco de luz a la incertidumbre que muchas veces rodea al sector de la distribución, especialmente de cortometrajes, en festivales., dado el gran número de festivales que existen, el desconocimiento del funcionamiento del sector por parte del propio profesional y los bajos presupuestos que van asociados a la actividad.
Acabamos de entrar en 2019 y como en el resto de cosas en nuestra vida, también nos planteamos retos a nivel profesional que queremos alcanzar, hacemos balance del año anterior, y sacamos conclusiones para cambiar nuestra estrategia de cara a estos nuevos 12 meses que tenemos por delante.
Esta semana, nuestra firma invitada Rossscammm Films & Marketing, empresa especializada en marketing de cine, nos guía sobre los materiales que tu película necesita de cara a la distribución en VoD.
Después de nuestro paseo por el Festival Internacional de Cortometrajes de Aguilar de Campoo, donde presentamos hace una semana FilmFestFriend al público asistente, pudimos ser partícipes de un debate que se viene repitiendo sobre la situación especifica en la que parece encontrarse el sector del cortometraje; ¿es el cortometraje un formato autónomo e independiente más allá de ser considerado como paso para poder dirigir un largometraje?
A la hora de establecer la estrategia de distribución que queremos poner en marcha, como sabéis, uno de los puntos más importantes a tener en cuenta, es determinar a qué festivales presentarnos. No obstante, es posible que no hayáis caído en la cuenta, que muchos de los festivales a los que nos gustaría poder optar, dentro de sus requerimientos exigen que la obra no haya sido estrenada anteriormente, bien en territorio nacional, regional o incluso internacional.
Dentro del sector cultural, merece especial atención lo relativo a los festivales de cine como una industria cultural en sí misma. A nivel internacional podemos decir que actualmente existen más de 3.000 festivales de cine, si contamos con generalista, temáticos, presenciales u online, competitivos y no competitivos, el abanico es inmenso y a menudo al usuario le resulta un tanto complicado conocerlos y entender el mecanismo con el que funcionan cada uno de ellos.
Hace unas semanas la gigante plataforma norteamericana de inscripciones a festivales, comunicó su cierre previsto para el año próximo.
Tienes un cortometraje que versa sobre un problema tan mayúsculo e importante como la trata de blancas, pero de cara a moverlo en festivales te entra una duda, ¿a dónde acudir siempre sin salirnos del presupuesto establecido para la distribución de la película? ¿a festivales generalistas o temáticos?
Un corto no supone el mismo coste que el desarrollo de un proyecto de largometraje, sin embargo, aun así, requiere del desembolso de una cantidad importante que no en todos los casos se dispondrá de la suficiente liquidez como para afrontarlo.
Estas tasas se ponen en marcha principalmente por dos motivos, uno de ellos, como filtro que utiliza el propio festival para controlar el volumen de proyectos que reciben, y por otro lado como una vía paralela de financiación